«Элегия» ⇐ Рахманинов

[voroge]

Одно из любимых произведений....10 лет её играю и всегда играется по разному,потому что глубина безграничная....

[Sexopatt]

Запись СВР и в самом деле чересчур быстрая и динамически однообразная. Получился скорее вихрь, чем скорбные размышления, трижды доходящие до отчаяния. А я воспринимаю Элегию именно так. Сейчас ее разучиваю и даже склонен скорее к замедлению (хоть в средней части и написано "живее", мне кажется, это скорее обозначение характера, чем темпа: при чрезмерной скорости теряет всю прелесть "саксофонная тема"), и не из-за нехватки техники (хотя я этим в самом деле страдаю). Вообще, поразительно, насколько многогранно это столь раннее сочинение СВР! Здесь произошло тонкое сплетение необыкновенной мелодии и красочнейших гармоний ( местами аккорды становятся едва ли не джазовыми), а это далеко не всем удается.

[Колдун]

Алексей, благодарю Вас за тонкое наблюдение! Давно мечтал где-нибудь приписать, что этими моментами, которые Вы указали в Элегии, раннее творчество Рахманинова оказывается непосредственно близко к позднему, даже кажется иногда, что композитор вернулся к истокам, в некотором смысле, когда писал, например, Корелли-вариации. А Романс из 6-го опуса! Это ж просто Четвёртый концерт по характеру фигураций фортепиано! Ранние и и периода эмиграции произведения часто более непрерывно-диссонантны, более терпко звучат, чем сочинения периода "Вторая сюита-Вторая симфония".

[Колдун]

Поэтому, касательно роли джаза для облика его поздних вещей, по-моему, перегибать не надо. А то иной раз про Вариации на тему Корелли скажут, что это джазуха.

[Колдун]

Что же до ассоциаций... Это личная драма, причём, непонятно, событийная она или более глобальная. Серединка-"объясняющая часть", как бы непосредственно исповедь о причинах горя. Тема с колыхающимся "неземным" сопровождением-это мечта, наверное. Отвечающие реплики в более низком регистре-как бы отговаривающие от этой мечты отвернуться, соблюдать приличия, вообще забыть и утешиться, вроде, как сулящие более приземлённое благополучие (которого не нужно) вместо неё. Прощальное разрешение в соль-бемоль мажор... И тема того самого, "отговаривающего" начала, (да-да, это она! Тот-же восходящящий мотив, да ещё и по тем же нотам. Сам только что обратил внимание, когда писал! Это подтверждает мои соображения!), но уже преображённая, рисующая, как оно мечту-то ломает, может быть, "во имя блага" героя. И тут, как у Рахманинова часто, рисуется и сама коллизия, и отношение к ней автора, причём характер и того, и другого мы можем разделить для себя, а сплавлено-мастерски. Дальше-понятно, и, наконец, протестующее, грубо говоря, заключение.