Юношеские сочинения ⇐ Рахманинов

[attack]

video.mail.ru/mail/uysl/romansuGamy/6093.html - романс "Апрель!..."Кто какие ранние произведения знает; что нравится, почему. Что в них особенного, нового?

[Karver]

Их особенность в том, что фактура грузная и неполифоничная.

[Karver]

Ранние произведения Рахманинова отнюдь не общали будущей гениальности. Много громоздких аккордов, по-видимому, из-за больших рук. Это заметно даже в "Импровизации" (совместном сочинении).

[Cordia]

Вы хотите обсудить малоизвестные сочинения до первых опусов?

[Karver]

Да, о них идет речь.

[Cordia]

Ранние сочинения Рахманинова в основном "ученические" это условно, имеется в виду категория, а не то что они написаны по заданию. Сначала он развивался как пианист в первую очередь. Обучение у Зверева и все подробности и особенности этого обучения. Почувствовав что-то в себе, он начал сочинять, и в этом он был дилетант в то время. Отсюда и фактура, пианиста с большими руками.Весь его творческий путь делиться на периоды пианизма/композиторства/дирижёрства. Потому и творчество разных периодов не равнозначно в том числе и количественно.Мне нравится воспринимать всё наследие Рахманинова целостно. Не меньше чем 24 прелюдии или вторую сонату, я люблю его письма, особенно юношеские.

[Cordia]

Благодарю ☺Тема мне интересная, да и вообще пообщаться с музыкантами это здорово.Хочу добавить к вопросу о целостности наследия Рахманинова. Нам очень повезло что есть много записей его исполнения как своих сочинений так и других композиторов. Это мои любимейшие записи вообще. Идеал, но не эталон, ведь повторить это не возможно. Рахманинов-пианист для меня олицетворяет всех самих гениальнейших инструменталистов. Паганини, Лист, Рубинштейн. Не хочется этот список расширять, я имею в виду безусловных и величайших исполнителей. Но почему-то не так много разделяющих подобные взгляды. Может потому что подобные утверждения давно стали аксиомой в которую все верят но проверить не могут или не хотят. Грустно когда поверхностное исполнение Горовцем третьего концерта ставят выше исполнения Рахманинова. Чем больше я его слушаю тем больше я слышу, и если после этого послушать к примеру Кисина, то плакать хочется и за него и за себя, что вынужден такое слышать.Меня понесло в категории идеального и абсолютного, что весьма субъективно и конечно недоказуемо. Об Рахманинове пианисте очень хорошо написал Г. Коган статьях "Рахманинов-пианист" "Творческий облик Рахманинова" Написать та он написал, но услышать это надо каждому самому. Возможно тогда и современные пианисты будут играть лучше.

[Karver]

Замечательно!

[attack]

В юношеских произведениях видна/слышна чистая святая душа и немалые для того возраста знания и умения Рахманинова. При этом они созданы, когда автор только начал официально учиться композиции. Разве не гениальность ему помогала - а писал он уже не только для ф-но, а и для голоса, и для симфонического оркестра. Откуда такие познания?"Алеко" - оперная партитура, - был создан 19-летним автором, а до него были написаны чудесные романсы ("Апрель! Вешний праздничный день..." - кстати, запись, приведенная мной выше, плохая, но музыку испортить трудно; "Ты помнишь ли вечер" и так далее), Скерцо для оркестра (в 14-15 лет !), Романс в 6 рук... Это ли всё не гениальность. Но не о гениальности вопрос ставился, а о том, какие ранние вещи мы знаем

[Karver]

Романс для скрипки с фортепиано а-moll. 1885? Струнный квинтет (не найден). «Песнь без слов» d-moll для фортепиано. 1886 или 1887. Три ноктюрна для фортепиано. fis-moll Andante cantabile — 1887 F-dur Andante maestoso — 1887 c-moll Andante — 1888 Четыре пьесы для фортепиано. (Первоначально «op. 1».) 1888? Романс fis-moll Прелюдия es-moll Мелодия E-dur Гавот D-dur Скерцо d-moll для оркестра. 1888. «Эсмеральда». Опера по роману В. Гюго «Собор Парижской богоматери» (интродукция к I действию, фрагменты III действия, всё в клавире). 1888. Квартет (№ 1) D-dur для 2 скрипок, альта и виолончели (только 2 части). 1889? РомансСкерцо Концерт c-moll для фортепиано с оркестром (наброски I части). 1889. «Deus meus». Мотет (канон) a-moll для 6 голосов без сопровождения. 1890. Романс для виолончели с фортепиано f-moll. 1890. Посв. В. Д. Скалон. Пьеса для виолончели (или скрипки) с фортепиано D-dur. 1890. «У врат обители святой». Романс g-moll. 1890. Сл. М. Ю. Лермонтова, посв. М. А. Слонову. «Я тебе ничего не скажу». Романс C-dur. 1890. Сл. А. А. Фета. «Опять встрепенулось ты, сердце». Романс g-moll. 1890? Сл. Н. П. Грекова. «Манфред». Симфоническая поэма (уничтожена автором). 1890. Две пьесы для фортепиано в 6 рук. Вальс A-dur — 1890 Романс A-dur — 1891. (Начальные такты позднее были использованы во II части Второго концерта) Два монолога из трагедии А. С. Пушкина «Борис Годунов». Для голоса с фортепиано. (1890–1891)? Монолог Бориса («Ты, отче патриарх...»)Монолог Пимена («Ещё одно последнее сказанье...») Монолог Арбенина («Ночь, проведённая без сна...») из драмы М. Ю. Лермонтова «Маскарад». Для голоса с фортепиано. (1890–1891)©  senar.ru/cat